1994年出生的李通，工作是不停地看电视，不仅自己看，还要拿影片“投喂”AI模型，让它们修复那些画面受损、模糊不清的经典影片。

       李通是一名“算法工程师”。入职两年间，他一共参与修复了2000多部经典影视作品；而他所在的视频平台优酷从2017年启动“高清修复计划”以来，一共修复了5000多部影视作品。修复后的4K版《新白娘子传奇》，让赵雅芝和叶童一度模糊的脸庞，变得清晰而细腻。

       在望京的高层写字楼里，年轻人正在做着以往不存在的工作。

       1984年出生的曾伟，以技术创新改变着互联网视频行业的制播模式，减少人员流动距离400万公里，可以绕地球100圈。

       1993年出生的包佳佳，每天在剧组回收服装道具，再通过数字平台开放给其它剧组，为行业节约7000多万元。

       伴随新技术和新模式，越来越多的青年正在不同领域“开疆拓土”。他们继承了延续百年的“五四精神”，奋进开拓，积极创新。这届青年，正在用自己的智慧改变行业的面貌，也在悄然塑造一个年轻的世界。

越来越多的青年正在不同领域“开疆拓土”

教会AI人类的审美

       李通从小就是“别人家的孩子”，在中科院信息工程研究所拿到计算机视觉硕士学位后，他选择到优酷工作，比起国企，他觉得“这里更刺激，也更有挑战”。

       李通所在的小组叫做媒体生产中心。他在其中负责AI人脸修复模块，要设计、训练、完善AI模型，以此在影视作品中进行人脸修复。

       他几乎每天都会在办公室看电视——从新的角度去审视那些小时候看过多次的电视剧，哪些画面有瑕疵、哪些可以修复、如何修复……

       不仅自己看，李通也要不停训练AI看片。他首先要收集两个训练用的数据集，一个包含低质量老片，另一个包含高质量影像，“相当于给AI一个目标”。

       李通不断把这些影像“投喂”给AI模型，并通过奖惩机制让它逐渐“明白”人们要它干什么，“然后就可以让它自己去修复影片了。”

       当然，AI模型的训练和完善是一个长期的过程，团队需要根据不同的修复效果和多方意见来反复调整——其中的标准既有客观的数据，也有主观的审美。

       李通解释说，有时从数据上看，AI的修复效果特别显著，但这并不意味着成功。比如，AI有时会给人脸画蛇添足，导致修复效果不自然。如何平衡修复的显著性和稳定性，这是修复工作中最难的部分。

       这让算法工程师的工作变得有些“艺术化”。从最前沿的论文，到严谨的数据，到多元的审美，一切都需要他们在实践中一步步摸索。

       但李通很看好AI的未来：“AI修复的总体质量，和人工精修还是有差距。但我们胜在效率。”

       目前，在优酷的经典修复项目中，利用AI模型修复影片的效率大约是1比6，即40分钟的影片，用240分钟即可修复完成。“而且人工智能的学习和迭代是不间断进行的，它会越来越厉害。”

李通与同事开会讨论工作

改变行业的新发明

       和李通一样，曾伟也很喜欢自己的工作。

       2016年，他跨行加入优酷，逐渐成为一名演播技术专家，如今已是行业里的“老人”。“儿时的偶像，大大小小的明星，基本都见了个遍。”

       但他真正感兴趣的，是幕后的制播技术。无论上下班，他几乎都在琢磨哪里还能优化和创新。

       2019年，曾伟带头研发的优酷千里眼系统上线运行，成了制作团队远程了解节目制作进程的利器。“千里眼会把现场所有的声画，点对点地投送给相关制播人员，实现异地协同办公。”

       新冠疫情暴发以来，“千里眼”支持了大约200个节目的远程协作。

       2020年，曾伟又火线主导开发了云上制播系统，截至目前，这套系统累计服务了400多场节目的云上制作，节省的成本超过千万元。

      简单来说，通过这套云上制播系统，可以一边录制，一边进行后期制作与剪辑，并支持各工种异地协同。以往需要整个团队聚在一起录制的节目，现在可以隔空完成。

       曾伟举例说，疫情严重时，综艺节目《这！就是街舞3》正是利用了这套云上制播系统在线完成了海选直播。“几十个艺人，通过手机客户端把视频音频信号实时发过来。”

       云上制播系统同时处理20多个直播信号，并把切片、音频调整、画面调整、导播等功能分别授权给不同的工作人员，让他们远程控制，隔空完成直播。

       包佳佳的工作同样改变了行业。她学的是财务，“误打误撞”进了视频行业，而后加入了优酷的资产运营团队，成为一名资产运营师。

       这个成立于2019年的团队主要负责影视资产的回收，将服装道具回收分发到全国各地不同的仓库，再通过网上平台租给不同剧组，实现循环利用。

       这是行业里第一家建立数字资产管理库的平台，彻底改变了低效的传统模式。疫情以来，这种线上挑选道具，线下配送的服务，大大减少了剧组全国采购道具所造成的人员流动。

       三年来，这个团队一共服务了700多个项目，为行业节约7000多万元，让大量影视道具重获新生。通过高效运营，像《送你一朵小红花》中易烊千玺的红沙发，在不同剧组中流转，日租金可以低至10元。

曾伟与同事已经习惯了与技术及各种设备打交道

小创新背后的大社会

       包佳佳觉得，一切忙碌都是值得的。它不仅改变了行业，也在帮助社会。

       “道具资产平台，道具回收再运营，更大的意义是减少浪费。”包佳佳见过一些小影视公司以最简单快速的方式处理道具，甚至把几乎全新的服装直接低价卖给收垃圾的人。

       她提醒说，服装是目前全球环境第二大污染源，“所以我们应该尽可能提高它们的利用率。”

       “旧货”的另一个去向，是慈善领域。去年，包佳佳和团队把一些全新或接近全新的现代服装捐给了山区儿童。“这类服装剧组会采购很多，但最后不一定能用得上。”

       他们也会不定期进行慈善拍卖。2019年，他们拍卖了热播剧《长安十二时辰》中的24件商品，其中易烊千玺穿过的道服拍得1.6万元。最终，8万余元善款被捐给了西安市未央区大明宫小学，用于建设民乐教室。

       最近，他们还义拍了电视剧《与君初相识》中的服装道具，将善款用于支持上海抗疫。

       曾伟同样期待改变世界，尽管他对自己的力量十分谦虚。“我们的创新太小了，几乎不值一提。”在他看来，传统视频行业“非常保守，圈子很小”。所以他希望用更多的创新来促进变革。

       他觉得，这是一个打破技术垄断的过程，也是一个打破文化垄断的过程。“互联网让我们看到很多优秀的创作者，如果我们能把现在几百万元上千万元的设备，做到足够便宜足够简单，就能让非专业的人参与进来，带来更多新鲜的血液。”

       曾伟透露，团队正在开发一款硬件，只需要一根网线，就可以把手中的单反相机变成IP讯道机。

       李通也在科技与文化的碰撞中，找到了新的价值。

       “修《新白娘子传奇》的时候，我仿佛一下子回到了小时候。在村里，晚上我们把黑白电视搬出来，好几家人围在一起，一边唠家常一边看这部剧，那个场景回忆起来特别幸福温馨。”

       李通觉得，这些老片能唤醒某些珍贵记忆。“我们让经典流传的同时，也在修复和保护时代和生活的记忆。”

包佳佳在庞大的仓库中穿梭

创造者，正青春

       工作两年，李通觉得自己更成熟了。业余时间，他会宅在家里“玩玩游戏，看看电视，浇浇花，钓钓鱼”。“浇花是浇真的花，钓鱼是钓游戏里的鱼。”他补充说。

       小时候，他曾仰望学校走廊上那些科学前辈的画像，将他们视为人生楷模。但现在，他觉得那太过耀眼，也太过遥远。他只希望能向周围的人学习，把工作做得再好一点，慢慢积累能力，让人生变得更有价值。

       曾伟每天仍然会关心各种演播技术问题。在内心里，他依旧渴望做出革命性的创新，来改变他觉得有些乏味的世界。

       包佳佳对周围的事物充满了好奇，她变得更加活泼外向，在公司里建起了三百多人的“二手物品流通群”，几乎每天都有新伙伴加入。包佳佳觉得这是工作给她带来的成长之一。

       她正在探索更多的人生可能性。不久前，她尝试开发戏中同款汉服，正式成为斜杠青年。“我最近在学笛子，我觉得吹着笛子穿上汉服去拍展示样片会更好看一些。”

       对他们而言，创新并不是一次华丽的冒险，也不是一桩工作或者任务，它只是生活的一部分，是青春的必选项。他们是致力于创新的人，他们也因创新而充满活力。

       开拓与奋进，本就是青春的题中之意。